《明末文豪从抄书开始》第177章新生儿

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第177章新生儿

李国仙虽然想跟王文龙生活在一起，但也怕自己以色娱人年老会像自己的生母一样被王文龙所抛弃。

她总想要同时拥有自己的生活。

她从小受的文化教育很不错，写的东西胜过很多男子，不过这年头女人很少抛头露面的写书，女子的才华也不被人所知。

王文龙心中突然生出一种想法，这年头男频小说的主要类型已经被开发的差不多了，但女性的读物市场还没有被开发。

别人家的女子不写书发表是因为家中男子不愿意，但如果李国仙跟了他就没有这方面问题。

所以——如果把李国仙培养成小说家会怎么样？

李国仙坐在桌前，颇为紧张的看着王文龙审阅她的稿子，而王文龙则越看越皱眉。

“这不是小说，你以前没有写过日记吗？”王文龙放下文稿问。

李国仙摇头：“没有。”

“怪不得，小说和其他文章不同，必须让读者有感觉，所以文字不一定要漂亮，但是写的必须是可以触动你自己的东西。”

“你得把感情投入进去，比如写女子闺怨，伱就得想象你是那个女子，想想什么样的情形可以让你产生孤单感，把那情形写下来。再比如说写一个英俊男子，你就得想象出一个你喜欢的男子，把他的行为样貌描写出来。”

王文龙一点点的教导李国仙什么叫小说的代入感，王文龙说的非常入神，而李国仙却越听越脸红，把小小的脸蛋悄悄埋了下去，王文龙居然要她在他面前暴露自己的情感，还要写下来——这事对出生在明代的李国仙实在是有点太羞人了。

……

随着明代文学艺术的发展，女子的文艺创作也渐渐流行，到了万历年间已经出现女子创作的出版物，最著名是名妓马湘兰写的《三生传》，讲的是继女焦桂英资助书生王魁读书，王魁中状元之后抛弃桂英，桂英奋而自杀，死后化作鬼魂活捉王魁的故事。

只不过总体来说女性写的小说戏曲还很少，原历史中要等十几年之后才有一系列女子所写的戏曲传出，至于女子所著小说，更是要到清代才慢慢开始出现。

王文龙说道：“写小说故事安排情节是有套路可循的，从戏剧之中可找出一种三幕式方法。”

“三幕式？”这年头大明的戏曲舞台上并没有幕布这种东西，李国仙理解不过来。

“这是从红毛人戏剧中总结出来的，红毛人的戏剧常常要变换场景，每次变换场景就要落下幕布，场工在幕布之后操作，我发现他们的戏剧最少也要换三次场景，所以就总结出了三幕式。”

王文龙把这一经典的戏剧理论归功于自己，其实无论是三幕式还是中国传统的起承转合练好了都能进行小说创作，三幕式无非就是将“承转”两个阶段并入第二幕而已，但三幕式创作是后世最常用的办法，衍生出来的理论也最好解释。

“故事至少要有三个场景，第一场景是故事发生之前的平静世界，以哪吒闹海为例，在哪咤闹海中第一幕就是哪吒出生以及获得了法宝；第二幕是平静世界遇到矛盾而引发的小冲突，在哪咤闹海里就是哪咤闹海并杀了龙王三太子；第三幕则是解决矛盾的大冲突，因为杀了哪吒三太子龙王水淹陈塘关，哪吒最终削骨，还父割肉还母，解决了问题。”

李国仙的悟性很强，瞬间就明白说道：“所以如果要排一出哪吒闹海，至少要列出三个场景：哪吒出生、闹海，水淹陈塘关，是不是？”

“正是如此。”王文龙点头说道。

李国仙想想又疑惑问道：“可是戏台上演哪咤闹海有时只演到他杀了龙王三太子就结束，如此怎么有三幕呢？”

王文龙说道：“如果只演到杀了龙王三太子，那么主要矛盾就是哪吒和三太子的矛盾，第二幕就是哪吒和三太子起争端，第三幕的解决矛盾则是通过一场打戏，然后哪咤把三太子给杀了。”

李国仙想了想自己看过的哪吒闹海的戏，点点头，“是了，我看过带陈唐关的哪咤闹海，也看过只演到哪吒杀了龙王三太子就结束的。”

“如果不演陈塘关往往要在中间加一段哪吒和龙王三太子起冲突的过程，仔细一想，若不如此，这出戏似乎也太简单。明明都是同样的故事，怎么会这样？”

王文龙笑着说道：“这就是一波三折的道理，主角在第二幕遇到矛盾，虽然努力解决却又留下隐患或是遭遇小小的失败，到第三幕才把主要矛盾解决，如此观众看了才觉得情节跌宕起伏，如果只有两幕，主角碰到矛盾直接就解决了，那还叫什么戏？”

“原来如此，”李国仙瞬间就听懂了，“文似看山不喜平，总要让故事里的人物多遭遇几次挫折，观众看起来才觉得成功得来不易。”

王文龙笑着点头：“果然是个好学生。”

李国仙颇为自得，学了一通理论之后也便手痒，就在书桌旁动笔改起自己的习作来。

她读着自己原本写的爱情故事，很快发现，她所写的故事太过简单：它的原剧情就是一条直线女主角和书生相恋，书生贫穷女主父母不答应，书生努力考上状元回来迎娶女主。

知道了应该增强矛盾，李国仙无师自通的在其中加入了一个流氓男配，将故事改成父母在第二幕中想把漂亮的女主角嫁给丑陋无良但是有钱的男配角，男女主遭遇一次小危机。